作为一部以现实为依托的涉案剧，《猎狐》在审美风格上总体是偏向纪实性的，虽然略显晃动的镜头令一些观众颇感不适，但其在视听语言上的表现依然可圈可点，尤其是对于光影的有效运用，成为了全剧重要的艺术构成要素，对于烘托氛围、塑造人物都起到了至关重要的作用。剧中，吴稼琪曾对王柏林说过一句这样的台词：“我曾经听人说过一句话，说犯了错的人总喜欢躲在阴影里，我还年轻，不知道真假，您觉得呢?”此时，太阳伞投射下的巨大阴影正将王柏林笼罩，明暗之间的对比预示着正邪双方的较量正式拉开帷幕。而这句台词放在杨建群的身上同样适用，在放走王柏林后，杨建群摸黑回到警察局的办公室，心中有鬼的他此时连月光都十分畏惧，于是将所有的百叶窗全部拉上，光影透过窗帘的缝隙打在杨建群的脸上，影影绰绰间预示着角色内心的焦虑与不安。完全置身于黑暗之中的杨建群已经彻底背离了一名人民警察的原则和底线，落入了犯罪的深渊。
除此之外，该剧在构图上也充满了巧思。例如在收到亲信唐洪成功脱身的消息后，王柏林得意洋洋地倒了一杯红酒，他将酒杯在手中轻轻旋转，不对称的倾斜构图显示出王柏林价值观的颠倒和人格的扭曲。而在王柏林出逃境外后，侦破陷入僵局的夏远内心虽有许多疑惑，却始终没有找到确凿的证据，十分苦闷。这时有一个镜头俯拍躺在篮球馆里的夏远，封闭的篮筐将他整个人圈了起来，寓意夏远此时所面临的困境。
《猎狐》通过扎实的前期调研和生活体验，坚持从鲜活的现实中提炼故事、刻画人物，充分显示出新时代影视艺术作品现实主义精神的强势复归。它勇于直面社会主义市场经济快速发展过程中所产生的现实问题，全面揭示出财富洪流冲击下人性的贪婪和不加节制的欲望所带来的种种恶果。作为第一部以展现新中国成立以来规模最大的海外追逃行动为主要内容的电视剧，《猎狐》的新探索和新收获具有特别的意义，不仅彰显出“天涯海角，有逃必追”的坚定信念，同时也再次重申了依法治国、科技强警的现代理念，对于塑造全新的警察形象，弘扬正义的时代精神起到了积极的作用。
(张捷 薛晋文 作者分别为太原师范学院讲师、太原师范学院教授)
